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  劍12Test7雅思閱讀Passage3原文翻譯-音樂與情感

  神經(jīng)科學家Jomh Lehrer對音樂之于情感的使用進行了思考

  音樂為何能讓我們有所感覺? 一方面，音樂是一種純抽象的藝術(shù)形式，缺乏語言和具象的意思：然而，雖然音樂言之甚少，它仍然莫名其妙地深深打動我們。當我們聽到最喜歡的歌曲時，我們的身體流露出情感被喚起的種種表現(xiàn)。我們眼睛的瞳孔放大，我們的脈博和血壓上升，我們皮膚的電傳導性下降，我們的小腦(負責身體運動的大腦區(qū)域)變得出奇地活躍。血液甚至重新流入到我們腿部的肌肉中。換句話說，聲音刺激到了我們的生物性底層。

  由加拿大蒙特利爾的一個研究團隊在《自然神經(jīng)科學》上最近發(fā)表的一篇論文在揭示音樂這一“強烈的快感刺激”的確切根源上邁出了重要的一步。雖然研究使用了很多高大上的技術(shù)，包括功能性磁共振成像技術(shù)( fMRI)和基于配體的正電子發(fā)射型計算機斷層顯像 ( PET)掃描技術(shù)，實驗本身是相當直觀的。在刊登廣告招募對器樂感到“寒意”的人之后，科學家們從217人中篩選出了10名實驗對象。接著他們要求被實驗者拿出他們的最愛音樂列表——幾乎每種類型的音樂都有，從電子音樂到探戈——然后播放音樂并監(jiān)控他們的大腦。因為科學家們把兩種方法結(jié)合使用 (PET和 fMRl)，他們能夠獲得極其準確和詳細的腦中音樂圖像。他們首先發(fā)現(xiàn)的是音樂能觸發(fā)大腦背部和腹部區(qū)域神經(jīng)細胞產(chǎn)生多巴胺，這種物質(zhì)對人的情緒有重要的作用。因為人們已知這兩個區(qū)域與快感體驗有關，這一發(fā)現(xiàn)并無驚奇之處。

  更加重要的是發(fā)現(xiàn)尾狀核腦——負責學習刺激一反應關聯(lián)的腦部區(qū)域，以及預測食物和其他“獎勵”刺激——的多巴胺神經(jīng)細胞在參與者的音樂至愛部分播放前15秒時處于最活躍的狀態(tài)。研究人員把這稱之為“預期階段”，并認為這種活動的目的就是幫助我們預測我們最愛部分的到來。當然，問題就是這些多巴胺神經(jīng)細胞是做什么用的。為什么它們會在音樂高潮“之前”如此活躍?畢竟，我們通常把多巴胺的激增與快感聯(lián)系起來，伴隨著對“真正”獎勵的處理。然而，這些細胞卻在“寒意”襲來之前最活躍，此時旋律的片斷尚未到來。

  回答這一問題的一個方式是觀察音樂而非神經(jīng)元。雖然音樂通常看上去(至少在外人看來)像一個復雜模式的迷宮，其實每首歌或交響樂最重要的部分卻在模式被打破時，當聲音變化無常時。如果音樂太明顯，它就會很煩人，像一個鬧鐘。畢竟，無數(shù)研究表明多巴胺神經(jīng)元會很快適應有規(guī)律的獎勵。如果我們知道接下來要發(fā)生的事，我們就不會興奮起來。這就是為什么作曲家經(jīng)常在歌曲開頭引入一個關鍵音，在歌曲的剩余部分避免使用這一個音，然后最終只在結(jié)束時重復一下。我們越是長時間聽不到預期的音，當這個音重現(xiàn)的時候，我們的情感釋放就越強烈，平安而歸。

  為了表明這一心理規(guī)律，音樂學家 Leonard Meyer在他經(jīng)典的著作《音樂中的情感與意義》(1956年)中分析了貝多芬的弦樂四重奏升C小調(diào)Op.131第五樂章。Meyer想表明音樂是如何調(diào)動——而不是迎合一一我們對規(guī)律的預期的。 Meyer把這段名曲分解成了50個片斷(小節(jié)),來展示貝多芬是如何以清晰的韻律和和諧的旋律開篇，然后以一段靈巧的音調(diào)舞動，精心地推遲復現(xiàn)這段旋律。相反貝多芬展示出了這種模式的變化。他想在自己的音樂中保存一些不確定的元素，使得我們的大腦去乞求他曾給予我們的那段旋律。見多芬把那段和弦一直留到了最后。

  在Meyer看來，正是音樂的懸念張力，起源于我們對預期的不能實現(xiàn)，才造成了音樂的情感之源。雖然早期的音樂理念曾專注于聲音所能喚起的現(xiàn)實世界的圖像和經(jīng)驗——即音樂的“隱含”之意——但 Meyer認為我們在音樂中發(fā)現(xiàn)的情感來自于音樂本身的展開過程。這種“體現(xiàn)意義”源于交響樂喚起而又忽略的模式。正是這種不確實性觸發(fā)了尾狀核腦中的多巴胺激增，此時我們正掙扎著琢磨接下來會發(fā)生的事情。我們可以預測一些音符，但我們無法把它們?nèi)宽櫆y出來，正是這一點讓我們繼續(xù)聽下去，滿心期待著我們想要的獎勵，期待著要完成的那段模式。

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